October 25th, 2021

Из ямы оркестровой

Про инструменты и музыкантов в оркестрах.
Вся нагрузка падает на первые скрипки.
Это рабочие пчёлки оркестра. Вторые не меньше херачат, но все же лидерство по количеству нот у первых.
Альтисты.. а вы знали, что за хорошего альтиста дают 4 вторах скрипок ?)
Хотя в альт как правило переходят разочаровавшиеся от скрипичной жизни бывшие скрипачи. Иногда попадаются уникумы, которые могут играть и на скрипке и на альте.
На самом деле перейти довольно просто.
Если вам скажут, что после альта можно перейти на виолончель, то это как машиниста поезда посадить за штурвал самолёта. Единственное, что их объединяет только родство струнных.
Перейти из виолончели в контрабас примерно как из скрипки в альт. Но таких перебежчиков почему то крайне мало. Хотя причина кроется в невозможности выразить свои чувства и звук….
Контрабас как сольный инструмент в классической музыке заучит как если бы виолончель положить под воду, потом в песок и ещё заразить туберкулезом. По ощущениям это как засунуть певцу в рот кляп и сказать «отныне ты будешь петь только так!»
Но волшебство контрабаса начинается когда в оркестре ты играешь к примеру ноту «до» нижней октавы и по ощущениям это как лежать в ванной в которой дно неожиданно убрали и ты смотришь оттуда на глубоководных рыб Марианской впадины
Настоящие контрабасисты даже физически выглядят иначе. Очень флегматичны и как правило высоки в росте.
Когда я играю стоя на контрабасе с моим 1.70 выглядит это как лилипут обнимающий пьяную большую женщину которая облокотилась на тебя.
Продолжу потом про других если интересно.